乐器114

人才辈出的扬州广陵琴社，一直是中国古琴届非常重要的流派之一，这些广陵琴人为继承和发展广陵琴艺，作出了卓越的贡献。他们或专心研究，长于演奏；或口传心授，致力传承。而其中也有位广陵琴人因为和诸多古琴大师有着亦师亦友的情谊，因为对民族乐器以及传统古琴艺术的爱惜和保护，则一直潜心斫琴，他就是当世为数不多的依然坚持以传统古法斫制良琴的大家——张弓老师。

张老和古琴的缘分可以追溯到一九五九年，那时张弓老师在南艺上学时就认识了当时在南艺古琴专业任教的广陵琴社的重要成员，广陵派古琴家——刘少椿先生。老先生平易近人，因有同乡之谊，对当时还在求学的张弓非常关照，也就是在刘老的引导下，年轻的张弓就对古琴也产生了浓厚的兴趣。

及至一九六一年，张弓从南艺毕业来到扬州工作，张弓老师就更多地结识到了广陵琴社的各位重要成员、很多民间的古琴大家。如当时广陵琴社的翟筱波先生，在扬州定居的川派古琴家胥桐华女士、扬州操缦世家胡滋甫父子等等广陵琴人。这些琴人琴家，不仅仅古琴弹奏各有风格，且如胡滋甫、翟筱波等于古琴修复、斫制方面同样非常精通。而刘少椿老先生自一九六三年从南艺退休回扬州定居后，又经常的和这些琴人聚会雅集，而张弓老师就和他们一起举办雅集，既互相学习，又在这些名家的指点下接触更多古琴弹奏和斫制技艺。

                 （图为当年系列雅集活动留存照片）

一九六四年在一个偶然的机会下，张弓老师有幸遇到了来扬州讲学的当代中国“四大古琴家”、“八大琵琶名家”之一的徐立荪，当时张弓老师的手腕关节曾有受伤，正是在徐老帮助下去南通进行治疗，在南通的治疗期间，蒙徐老亲自教授古琴指法和小曲，并获赠很多古琴、琵琶方面的资料。徐老不仅是我国现代著名古琴演奏家之一，作为"梅庵派"杰出的继承者和代表者，徐老也善于修理与制作古琴。可以说和徐老的这段缘分也是张弓能亲自斫琴的一个非常重要的基础。

一九七九年，扬州市文联召集民族音乐工作者及散落在民间古琴古筝艺人开会。在当时副市长高洁主持下，商讨成立了“扬州古筝古琴研究小组”，张弓老师时任研究小组副组长。主要负责走访散落在扬州民间的古琴艺人以及帮助他们查找因“文革”被查抄的古琴和散失的琴谱资料。那段时间，张弓跟随着扬州琴人们四处探访哪里有可以弹筝弹琴的人家，这些人家都有过什么样的琴，琴的样式是什么，琴的材质是什么，有没有琴谱，这些零零总总的，最后还要逐一登记造册，包括画成图纸，也就是在这个过程中，张弓老师了解接触到了更多制琴的传统技艺。

一九八二年，张弓老师在市文联、市文化局的帮助下创下了全国第一个青少年古琴培训班。张弓老师之所以斫制古琴在当时只是为了解决这些在青少年古琴培训班的学生的用琴问题。当时市文联也专门拨款让张弓老师等人研制古琴以解决学生用琴问题，加上多年在广陵琴社的各方面工作也让张弓老师的斫琴水到渠成。也就是从那时起，除了众所周知的古筝制作，张弓老师也正式开始了自己斫制古琴的生涯。

因为有着自身多年舞台演奏和教学的经验，张弓老师对于乐器的要求非常严苛。尽管开始只是做学习琴，但张弓老师毫不马虎。古琴的选材以老木料为上佳，张弓老师就到处收集老木料；古琴的型制有史可查的就有50多种，张弓老师细致核审自己多年工作保留登记的资料，亲自绘图，测量留存的古琴实物；古琴的制作尤其对漆艺有着繁复的要求，如要通过灰胎的方法使得琴既要能历经长期的磨损,又要兼具传音效果，张弓老师就自己一遍遍调制灰胎比例，亲自打磨，上漆。终于初步制成了四张古琴供古琴培训班的学员使用。那时古琴培训班的学员既跟随扬州本土的广陵琴家胡兰、刘如珍、胡荫乾学琴，也择优送至上海跟张子谦、龚一等大家学习。而张弓老师斫制的古琴也就陪伴这些学员从扬州到上海一路前行，这些凝结着张弓心血的古琴也从一开始就得到了各方名家的认可。

为了更好地推动古琴的发展，张弓老师等广陵琴社理事会成员了又立即着手恢复广陵琴社，在多方努力之下，于一九八四年四月，终于恢复了广陵琴社。广陵琴社的恢复成立于古琴、于扬州都是值得铭记的历史性一刻。自琴社恢复成立后，外地琴家来扬州讲学时，张弓老师也是不断学习交流探索，广陵琴社恢复后，古琴交流活动日渐增多，如龚一、成公亮、梅曰强、丁承运、刘善教等琴家更是不辞辛劳，亲自动手放样制琴，龚一先生亲手放样的仲尼式古琴，成公亮、梅曰强提供仲尼式《渚玉》《清康熙年间》制作的古琴图纸和各部尺寸数据。镇江刘善教先生提供家藏的其父亲刘景绍教师生前所用的伏羲式、成都雷霄琴《雲尔》图纸。广陵琴社的发展离不开各位大家的推动，而张弓老师的斫琴也是得到了一众大家的鼎力支持。

说到这里，老先生给我们展示了一张他个人的珍藏古琴，在这床看似普通的古琴背面，我们看到了一个个让人景仰的名字：吕骥、程午加、胡荫乾、顾梅羹、吴景略、许建、张子谦、林友仁、成公亮、翁瘦苍、梅曰强、俞伯孙、熊开华、丁承运、戴晓莲......我们也轻易的就找到了张弓老师的名字，这床琴是那时就沉迷古琴的张老参加在1985年参加第三次全国古琴打谱学术经验交流大会的珍贵留存。老先生平淡说：扬州的第一个“新”古琴，虽然是我做出来的，但是我能做出来，能做好，还是因为我一直受到这些良师益友的帮助。

 这些年，老先生甚少参与一般的琴事活动，但是只要是古琴届最高规格的会议中，总会有他的身影，1985年在广陵琴社复社后召开的第三届全国古琴打谱经验交流大会更是在老先生的一力主张及推动圆满召开。此后1990年的成都首届国际古琴艺术节，1999年，领导组织了纪念古琴家张子谦先生诞辰100周年和全国古琴学术研讨会.2001年的第四届（常熟）古琴打谱大会等等。老先生说：“精力实在有限，作为广陵琴社的一员，斫得好琴才是根本，要把这些大师名家传授给我的，我再传承下去才是根本......”2012年广陵琴社建社100周年之际，老先生特别用心找出多年前琴社刚刚成立时各地名家带来的图纸，斫制监制了同样的几款古琴，赠送给了广陵琴派陈列馆。这些事情，若非做了这个专访，就是老先生的家人也不是特别清楚，他默默的做了这么多事情却并不张扬。这就是一个用心对待乐器的老人，特别值得我们去尊敬的根本原因吧。