乐器114

古琴弹久了都有一种经验：刚开始买的练习琴十有八九在几年后都要扔，原因无他，就是因为自己耳朵从“石耳朵”慢慢变成了“金耳朵”。

人的审美力都是在不断变化的，熟读唐诗三百首，不会吟诗也会诌。“金耳朵”是怎么炼成呢？听好琴，好琴听多了自然有。

吴钊先生在一篇文章里提到：“要想弹好琴它有一个重要的前提：手里一定要有一张合适的琴，一张好琴。一张太差的琴弹久了你的耳朵要坏掉的。虽然从弹琴的人来说，琴仅仅是个工具，但是这个工具很重要。”

我们在工作中经常碰到一些琴友，贪便宜买很差的琴，甚至有三合板做的古琴，对琴音色的判断确实不及开始就弹好琴的琴友。但这类琴友和其他琴友交流的时候，听过好琴，或者机缘巧合听到一些音质很好的名家琴以后，在比较中，也能分辨出古琴音色的好坏。

在斫琴这行里，大家都知道一个常识：古琴声音要上佳，琴材要老，技艺要好，老木材容易出好声音。大部分古琴的木料都是杉木，杉木有新旧之分。

新杉木发白，随着时间的推移木材颜色越来越黄、有的甚至发砖红色，有浓重的清香。老杉木易加工，作琴面底板都好。北京故宫藏唐琴“九霄环佩”为杉木制，另一唐琴“飞泉”亦为杉材。

古琴是木和漆的艺术，而这两者都需要时间去养，我们琴社把老杉木制成的古琴放上几年，再拿出来听的时候，音色都有很大的变化。

守仁斫琴师，扬州市级古琴非遗传人樊继健老师订立了一个标准：制成3年以上的古琴，才能被称为“陈年琴”，这也是守仁制琴社的斫琴出品标准之一。她经常说：琴在成长。

其实不管是我们做古琴斫制工作的，还是普通的琴友，每天都在经历着“琴耳”的养成过程，随着时间的推移，绝大部分古琴的低音都能变得越发浑厚，余韵绵长，高音相对也更圆润，柔滑甜美，泛音变得清亮。

有一次，我们在守仁库房里发现一床混沌，这张混沌制成应该有5年以上了，樊老师听了琴音后，说虽然时间长了略空，但音色极美，至少3年前，没有在库房里听到过这种音色。

对每个斫琴人来说，听到一床好音色的琴，就像中大奖一样。这话绝不夸张，对于乐器来说，音色就是生命。

因此说，琴人“金耳朵”养成的过程，也是伴随着古琴变化成长的过程。但在这个过程中，需要做个“有心人”，用心去感受古琴音色的变化，“入心入耳”，才能对古琴音色有更好的辨别力。