乐器114

守仁琴的髹漆工艺，是由曲哲老师主导的。曲老师是张弓老师斫琴的传人，张弓先生一生对于古琴漆艺的研究心血，都毫无保留地传授给了曲老师。古琴用漆是非常考究的，考究到用什么产地的漆，就能呈现什么样的效果。比方说陕西产的漆色淡，湖北产的漆色深，贵州产的漆色黑。

生漆是古琴的“衣服”和“保护伞”，没有生漆和鹿角霜融合一体的灰胎，没有耐磨性极强的面漆，唐代的古琴不可能经历千年至今还能演奏。生漆是一种天然树脂漆，漆树主要生长在亚热带，以漆树汁为原料，具有防腐、耐酸、耐碱、绝缘、耐⼟抗等，素有“涂料之王”的尊称。

工欲善其事，必先利其器。对生漆的选择是第一步，根据不同的琴的需要，选择不同产地的漆，越是纯的生漆，对古琴漆工的工艺要求越高。很多琴友在选琴的时候，比较在意挖槽腹的斫琴师是谁，其实古琴的漆艺控制也是非常重要的。
古琴的制作是个系统工程，曲老师给漆工师傅们定的工作规则，是服从音色的呈现。对于守仁的琴来说，养了三五年之后重新修整，从漆艺角度，既要最大限度地保持时间形成的通透，又要在外观和使用上和新琴无异，非常考验古琴漆工师傅的技艺。
灰胎分为粗灰、中灰和细灰，每一层髹漆完毕，彻底干燥才能做下一层。有时候因为日积月累的时间，古琴的木胎出现的变形，在修复过程中，就需要磨掉原先的一部分灰胎，重新制作补齐，因此，漆艺的水平高低，从某种程度上也影响到挖完槽腹后，声音的通透度是否能达到预期。守仁制琴社有两位来自湖北深山里的漆工师傅超哥和小鲍，踏实肯干，性格爽朗。有时候我们斫琴师试音、改槽腹，小鲍也会站在一旁静静地听，慢慢就有了一点沉静的气质，尽管出了工作室，他还是咋咋呼呼，但琴音对于他的影响，还是能感觉得到日积月累的变化。

技和艺，对于任何一个手工从业者来说，都是相辅相成的。要想把琴做好，把古琴漆艺研究透，不会弹琴是不行的，否则始终在门外徘徊，似是而非。超哥是漆工的技术带头人，学琴的时候，他是最认真的一个。愿意接受古琴这个乐器，并能沉浸其中的人，内心自带一种寂寞感。真的发自内心去制琴了，才能出好声音。